馬鞍山骨瓷的制作與施釉著色
骨瓷是怎樣生產出來的?骨瓷施釉工藝中，釉下彩、釉中彩及釉上彩有什么區別?骨瓷上的圖案又是怎樣印制上去的?骨瓷禮品定制圖案要經過怎樣的歷程才能看到到手時那精美的裝飾? 如果所有一一詳細贅述，恐怕很難三言兩語說得清楚，如果對骨瓷產品比較感興趣，在此做個簡單了解也不錯。骨瓷的制作過程中大致需經過以下幾個步驟。
練泥：將瓷胎的原料——高嶺土、瓷石經過磨洗、除雜揉勻后，調和成用于制作瓷器的瓷泥。
制坯：通常大家的感覺上瓷器是手工拉坯的，不過很多瓷器其實是模具制坯，模具制坯歷史意外的非常久遠，在最早開始制瓷的時候就有了。瓷器成型以后將坯胎涼至半干。有些需要再置于車盤，用刀旋削表面，保證瓷器外表的光潔。最后依照需要，使用材質不同（鐵、骨、木等材料）的雕花刀在外表刻出花紋。
這時候的瓷器其實已經可以進行燒制了，燒出來的瓷器表面是磨砂啞光感覺的，一般稱為素瓷/反瓷/生瓷——是指未施釉而燒成的澀胎制品（未加彩飾的白瓷，相對于彩瓷也稱為素瓷）。瓷泥本身是可以帶有顏色的，所以素瓷也可以是各種顏色。wedgwood有名的碧玉浮雕系列說起來應該算是素瓷。
上釉：依照瓷器的幾何外形，有不同的上釉方式。這里就進入今天的主題了，為了在瓷器收藏中能夠更方便的了解鑒定，知其然方能只其所以然，必須要從各類瓷器的上釉說起。
釉（glaze）是覆蓋在陶瓷和搪瓷器物表面的一層玻璃質薄層，通常由硅酸鹽復合物構成。陶瓷的色釉料分為兩種，色料和釉料，或者兩者合成的色釉。色料是產生顏色的物質，通常稱為色劑，是以著色物和其他原料配合，經高溫煅燒而制得的無機著色材料。色劑可用來配置陶瓷顏料，即以色劑和溶劑配成有色的無機陶瓷裝飾彩料；也可以色劑摻入基礎釉中，配置成各種色釉。
色劑按照燒成的溫度可以分為高、中、低溫型；按照使用的范圍可以分為釉上彩、釉中彩、釉下彩。還可按照著色機理與礦物類型進行劃分。
釉下彩的是在瓷坯上直接繪制上色，然后再在表上一層釉，或者直接就上一層有顏色的釉料。（其中涉及釉料的制作等等，比較復雜，還是沒怎么搞懂。）瓷器本身需要在1280°C-1400°C之間燒結，所以釉下彩的釉料和色料能夠經受高溫，或者說必須要經受高溫，這樣才能顯示出本來該有的顏色。多數情況下，釉下彩的色料是水性的，一旦沾上瓷胎就無法擦去。而高溫釉的燒制存在更多的不穩定性，也就形成了所謂的“窯變”，其偶然性帶來的美感一直也備受推崇。
青花瓷就是典型的釉下彩，它是以金屬鈷為發色制，先噴繪或描畫在陶瓷坯體上，然后，噴施一層透明的青釉，在高溫下燒成的一種瓷器。青花瓷的色料在未燒制的情況下看起來其實是泥漿的感覺，高溫燒制以后才會出現美麗的藍色。
釉中彩也稱為高溫快燒，是在已經上過釉燒制完成的瓷器上繼續施加色料，然后通過高溫燒制，讓本來的釉面融化，與色料融合。釉中彩的燒制溫度高于釉上彩，但是燒制時間短于釉下彩。是70年代出現的技術，穩定性和可靠性高于釉上彩，又兼具釉上彩更加豐富的色彩。
釉上彩通常色料和釉在折射方面有些區別，能夠通過光澤區分。而色料本身也會略微凸起手感上也有差別。
釉料的問題在于含鉛含鎘，兩者都會對人體造成危害，所以在日常使用的餐具中要選擇釉下彩、釉中彩，不過現在也有無鉛釉料。還有種新型的抗菌釉，通過在釉料中加入無機抗菌劑來提升瓷器的性能。
在瓷器的收藏方面，就要提到瓷器的裝飾方式，這里主要講洋瓷。洋瓷通常用的是釉上彩裝飾，方法主要是手繪和貼花轉印。
貼花轉印技術17世紀已經出現。早先用的是金屬轉印，應該是凹版印刷的一種，在金屬滾輪上刻好圖案，轉印到紙面上，再印制在瓷器上。這種方法的局限是多色的情況下會變得很難弄，通常是單色復雜圖案。
后來改用貼花，屬于孔板印刷的一種，叫絲網印刷，大致上是先將圖案按照顏色分塊，然后分別雕刻鏤空板。將鏤空板覆蓋在紙上，將色料倒在鏤空板上，色料就會在鏤空的地方染上紙張，多余的顏料會被鏤空板上的的絲網帶起。再通過紙將顏色轉印到瓷器上。通常需要等一種顏色干透才能進行下一種顏色的轉印。不過套色做起來比金屬轉印便捷許多。
在手繪方面基本方式是一樣的，因為素瓷本身染色色料就難以清潔，多數釉上彩都是在有釉料的基礎上進行。釉上彩的色料是油性的，所以在瓷器燒結之前，可以反復擦去，制作方法跟其他油性顏料一樣。復雜的圖案的高級瓷器通常先用比較細的筆打上底稿，等干透以后再繪制其他圖案，這點本身跟畫畫基本上就類同了。如果有燒制的條件，對于燒制自己的瓷器有興趣的同學可以購買色料，自己畫畫看~ 不過值得一提的是，就算是釉上彩的釉料的顏色在燒制前后也是不同的，燒制以前通常顏色沉悶，不過大致上還是一類顏色，不會像釉下彩變化那么不可預計，顏色控制方面需要經驗。
至于瓷器收藏。總體上來講還是以美為基準，在這點的基礎上，轉印的美品也高于簡陋的手繪品。
