馬鞍山骨瓷的制作與施釉著色
骨瓷是怎么產(chǎn)生的？在骨瓷施釉過程中，釉下彩、釉中彩和釉上彩有什么區(qū)別？骨瓷上的圖案是如何印刷的？骨瓷禮品定制圖案需要什么樣的過程才能看到手中精致的裝飾？若詳細(xì)贅述，恐怕很難三言兩語說清楚，如果對骨瓷產(chǎn)品比較感興趣，在這里做個簡單的了解也不錯。骨瓷的生產(chǎn)過程大致需要經(jīng)過以下步驟。
練泥：將瓷胎的原料——高嶺土、瓷石磨洗、除雜揉勻后，調(diào)和成用于制作瓷器的瓷泥。
制坯:通常大家都覺得瓷器是手工拉坯的，但是很多瓷器其實都是模具制坯的。模具制坯歷史出乎意料，歷史悠久，最早開始制瓷時就有了。瓷器成型后，坯胎冷至半干。有些需要放置在車盤上，用刀切割表面，以確保瓷器表面的光滑。最后，根據(jù)需要，用不同材料(鐵、骨、木等材料)的雕花刀在外表刻出圖案。
如何制作骨瓷？
這個時候瓷器其實是可以燒的，燒出來的瓷器表面是磨砂啞光的，一般稱為素瓷/反瓷/生瓷——是指未上釉燒制的澀胎產(chǎn)品(與彩瓷相比，沒有彩飾的白瓷也叫素瓷)。瓷泥本身可以有顏色，所以素瓷也可以有各種顏色。的碧玉浮雕系列wedgwood應(yīng)該算是素瓷。
碧玉浮雕系列wedgwood。
上釉：根據(jù)瓷器的幾何形狀，有不同的上釉方法。這里是今天的主題。為了更方便地了解和識別瓷器收藏，我們必須從各種瓷器的上釉開始。
釉(glaze)是一層覆蓋在陶瓷和搪瓷表面的玻璃薄層，通常由硅酸鹽復(fù)合物組成。陶瓷的釉料分為兩種，顏料和釉料，或合成的釉料。色素是一種產(chǎn)生顏色的物質(zhì)，通常被稱為色劑，是一種由著色物和其他原料制成的無機著色材料。色劑可用于配置陶瓷顏料，即用色劑和溶劑配制有色無機陶瓷裝飾彩料；也可以將色劑摻入基礎(chǔ)釉中，配制成各種色釉。
陶瓷色素。
根據(jù)燒成的溫度，色劑可分為高、中、低溫型；按使用范圍可分為釉上彩、釉中彩、釉下彩。也可以根據(jù)著色機理和礦物類型來劃分。
釉下彩是在瓷坯上直接繪制上色，然后在表面上一層釉，或者直接上一層彩釉。(包括釉料制作等，比較復(fù)雜，還是不太懂。瓷器本身需要在1280°C-1400°C之間燒結(jié)，因此釉下彩的釉料和顏料可以承受高溫，或者必須承受高溫，以顯示原來的顏色。大多數(shù)情況下，釉下色的顏料是水性的，一旦沾上瓷胎就不能擦掉。高溫釉燒制更不穩(wěn)定，形成了所謂的窯變，其偶然性帶來的美感一直備受推崇。
青花瓷是典型的釉下彩，是以金屬鈷為發(fā)色，先在陶瓷坯體上噴涂或描繪，再噴涂一層透明的青釉，在高溫下燒制而成的瓷器。青花瓷的顏料在不燒制的情況下看起來其實是泥漿的感覺，高溫?zé)坪髸霈F(xiàn)美麗的藍(lán)色。
釉中彩又稱高溫快燒，是在上釉燒制完成的瓷器上繼續(xù)施加色料，然后通過高溫?zé)疲乖械挠悦嫒诨c色料融合。釉中彩的燒制溫度高于釉上彩，但燒制時間短于釉下彩。70年代出現(xiàn)的技術(shù)，穩(wěn)定性于釉上彩，釉上彩色彩更豐富。
釉上彩和釉下彩的區(qū)別在于是否耐高溫，這對顏料有很大的限制。釉下彩的顏色比釉上彩少。比如給人粉色感覺的粉色基本都是釉上彩。瓷器燒制方面，從高溫度開始。有些器皿先燒制成素瓷，然后根據(jù)顏料的溫度耐受性逐漸降低溫度，經(jīng)過幾次燒制后才能完成。許多瓷器在燒制過程中可能會損壞，出現(xiàn)意想不到的意外，這樣的瓷器自然也就更珍貴了。實際上，鍍金工藝是燒制溫度低的，所以往往是后一步，翻過來也是先磨損的，有的用純金，有的用K金裝飾。
釉上彩通常顏料和釉在折射上有些不同，可以通過光澤來區(qū)分。而且顏料本身會稍微凸起，手感也不一樣。
釉料的問題是含鉛和鎘，兩者都會對人體造成傷害。所以日常餐具中選擇釉下彩和釉中彩，但現(xiàn)在有無鉛釉。還有一種新型的抗菌釉，通過在釉料中添加無機抗菌劑來提高瓷器的性能。
在瓷器的收藏中，我們應(yīng)該提到瓷器的裝飾方式。這里主要講洋瓷。瓷器通常采用釉上彩裝飾，方法主要是手繪和貼花轉(zhuǎn)印。
17世紀(jì)出現(xiàn)了貼花轉(zhuǎn)印技術(shù)。金屬轉(zhuǎn)印的是金屬轉(zhuǎn)印，應(yīng)該是凹版印刷的一種，在金屬滾輪上刻好圖案，轉(zhuǎn)印到紙上，再印在瓷器上。這種方法的局限性是在多色的情況下變得困難，通常是單色復(fù)雜的圖案。
后來改用貼花，屬于孔板印刷的一種，叫絲網(wǎng)印刷。一般來說，先根據(jù)顏色劃分圖案，然后分別雕刻鏤空板。將鏤空板覆蓋在紙上，將顏料倒在鏤空板上，顏料會在鏤空處染上紙張，多余的顏料會被鏤空板上的絲網(wǎng)帶走。然后通過紙將顏色轉(zhuǎn)移到瓷器上。下一種顏色的轉(zhuǎn)印通常需要等待顏色干燥。但是套色比金屬轉(zhuǎn)印方便多了。
現(xiàn)代轉(zhuǎn)移印刷的方式本質(zhì)上沒有改變，但金屬板被載體膜(看起來像透明貼紙)所取代，每種顏色印刷后可以更快地干燥，待一層圖案干燥后再印刷下一層。所有印刷后，載體膜貼在瓷器表面。燒制一次后，圖案留在瓷器表面。現(xiàn)在有更新的轉(zhuǎn)印方法，直接一次打印圖案，然后加熱，直接轉(zhuǎn)移到瓷器表面。很多常見的紀(jì)念品和照片瓷器都是這樣制作的，應(yīng)該是容易有概念的一種。與這兩種轉(zhuǎn)印方式相比，前者的生產(chǎn)大多需要更高的溫度和更好的穩(wěn)定性和安 全性，適合批量生產(chǎn)，后者適合定制產(chǎn)品。
手繪的基本方法是一樣的，因為素瓷本身的染色顏料很難清洗，大部分釉色都是在釉料的基礎(chǔ)上進行的。釉色顏料是油性的，所以在瓷器燒結(jié)之前，可以反復(fù)擦拭，制作方法與其它油性顏料相同。圖案復(fù)雜的高檔瓷器通常先用較細(xì)的筆打底稿，干燥后再畫其他圖案，與繪畫基本相似。如果有燒制條件，對燒制自己瓷器感興趣的同學(xué)可以自己買顏料畫畫~但值得一提的是，即使是釉上彩的釉料，燒制前后顏色也不一樣。燒制前通常顏色比較沉悶，但大致還是一種顏色，不會像釉下彩那么不可預(yù)測，顏色控制需要經(jīng)驗。
至于瓷器收藏。總的來說還是以美為基準(zhǔn)，在此基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)印的美品也高于簡陋的手繪。
貼花的明顯特點是均勻，由于自身的制作方法，色塊的邊緣接線清晰，略高于內(nèi)側(cè)。放大鏡下可以看到現(xiàn)代絲網(wǎng)印刷絲網(wǎng)的格子痕跡，打印時可以看到印刷色點。由于技術(shù)原因的限制，貼花圖案不會有過度的自然漸變，每種顏色都清晰分明，顏色數(shù)量可以清晰地計算出來。通常貼花表現(xiàn)漸變的方式是讓顏色線條變細(xì)，呈刷狀，而不是改變顏色本身的深度，仔細(xì)觀察就能看出來。區(qū)分貼花和手繪漸變的方法開始看線條的筆觸，貼花的感覺是施力均勻。現(xiàn)代貼花特別一致，手繪很難做到。噴印貼花可以有色彩漸變感，但色點可以區(qū)分。
其實貼花往往和手繪結(jié)合，減少了工作量，可以通過手繪給器皿增添質(zhì)感。許多瓷器實際上是通過貼花來勾勒圖案線條，然后通過手繪著色。鑒別高級手繪瓷器其實有個小竅門。一般來說，在高級手繪瓷器上，圖案的某個角落會有畫家的簽名。
